眾所周知，手塚治蟲是日本的漫畫之神、動畫之父，所以在1989年他逝世後，日本的所有媒體都在頌揚、緬懷這位對日本動漫產業有著深遠影響的大神。但是同樣是日本動漫傳奇人物宮崎駿卻冒天下之大不韙地評論說："手塚治蟲的作品我很不喜歡，不僅不喜歡而且很不以為然，他迄今的所有言論和主張都是錯誤的！"
說起來，宮崎駿還是手塚治蟲的後輩，先後都在東映映畫上過班。
並且宮崎駿自幼就對手塚治蟲的漫畫作品愛不釋手，並因此立志成為一名漫畫家。
然而為什麼當初那麼憧憬偶像、前輩，在宮崎駿口中會落得如此評價呢？
這還得從手塚治蟲對日本動漫界的影響說起，手塚治蟲作為漫畫界的開山祖師爺，
創作了電影式的鏡頭語言來表現漫畫畫面，現如今這種表現方式已經成為主流的漫畫表現形式；
最先提出創立不同風格流派的動漫，少女漫畫的第一人等等，
不僅如此他還是動畫界產業模式的締造者。
日本第一部少女漫畫《藍寶石王子》
手塚治蟲開創了動畫界沿用至今的"輪替制"，即由團隊裡和核心人物輪流擔任每集的負責人，
不僅大大減少了動作的製作時間，更是極大地壓縮了動畫的製作經費，
使得動畫這個行業在日本成為一個支柱產業有了基礎。
應該說在當時的環境下，能夠想出這樣的點子的是個天才，但
是這種制度的建立，從長遠來看， 比迪士尼創立的流水線制度還要惡劣，
是對動畫的藝術性以及獨立性造成了極大的摧殘，以及更大的貽害。
總而言之，正是由於手塚治蟲創立的這種制度，
一定程度上導致了日本卡通缺少了類似美式卡通的那種千變萬化的強烈個人風格，
而且總是表現得驚人的一致性。
除此之外，作為漫畫大神的手塚治蟲還影響了一大批後來日本的元老級畫家，
當時他在東京居住的公寓被後來的日本人稱為"漫畫聖地"，
因為這裡除了手塚治蟲之外，還有其餘十幾位元老級畫家也曾居住過這裡。
而他們全都是沖著可以向手塚治蟲請教，才搬來這裡的。
可想而知，這十幾位同門師兄妹日後的創作風格彼此之間又能夠有多大的變化。
除此之外，日本動畫產業鏈同樣是手塚治蟲一手打造的，尋找贊助商投資；
將動畫播放權賣給電視臺；以及授權玩具和周邊產品的開發。
於是就造成了現在一個傳奇的景象，無論是日本的卡通漫畫還是動畫產業，
他們的美術風格、製作工藝、商業模式和推廣模式，創始人竟然都是手塚治蟲一個人！
於是乎在其他地方只是用來哄小孩的動畫產業，在日本成為了一個完整的產業鏈。
然而手塚治蟲有多偉大，宮崎駿就有多反感他。
在1971年，因為不滿東映映畫開始跟隨手塚治蟲的創作模式，宮崎駿和高畑勳毅然辭職；
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